В конце концов, очередное его пристрастие - не очень большой инструментальный комплекс "Анима", члены которого сообща с ним импровизируют в самых разных манерах и на самых разных инструментах. И при всем том, Гульда успевает еще заниматься бизнесом: организует свою предприятие по выпуску нот и пластинок.
Слов нет, не все начинания Гульды заслуживают внимания и вовсе не все навевают более-менее крепкий триумф. Почти все в его исканиях видится наивным, кое-что способно вызвать только улыбку. Так, не так давно в Лондоне, как скоро Гульда в последствии грандиозного выступления с солидной программой приступил к презентации одного их собственных экспериментальных сочинений, слушатели начали хихикать, хотя только вот горячо аплодировали ему. "Данное было самое тревожное за весь вечер,- писал журнал "Мюзик энд мюзишнс",- потому что стало понятно, что Гульда желает, дабы мы брали на себя его фокусы всерьез. Хотя как данное вполне вероятно, коль скоро его музыка, абсолютно пригодная для тусовки, настолько слишком мало подходит для выступления? Гульда был и остается номером один в списке одаренных пианистов собственного поколения, и видеть, как он разбрасывается собственными достоинствами, предположительно печально, нежели смешно". Пианистическая работа Гульды Хотя все-таки, при всей сумбурности работы Гульды, ему невозможно отказать в том, что все еro искания продиктованы неподдельным стремлением приблизить музыку к лицам.
И той же цели работает его продолжающаяся пианистическая работа. Выступления Гульды-пианиста также не абсолютно простое зрелище.
Он, в большинстве случаев, выступает не во фраке, ну а в будничном, ежедневном костюме; как будто устремляясь изгнать из выступления атмосферу парадной официальности, а сообща с ней и невидимый барьер, разделяющий исполнителя и слушателя. Эта же направленность пронизывает и его интерпретации: ни разу практически никакого престижа, "самопогружения" в музыку, но и практически никакого "объективизма", взора на музыку со стороны.
Выполнение замечено интенсивностью, напором, от случая к случаю - темповыми и динамическими крайностями.
Гульда многократно устремляется к ясности архитектоники, единого проекта, к рельефности и широкому дыханию мелодических линий, к колористическому многообразию, к импровизационной свободе изложения. Не во всем и вовсе не всегда данные желания получают закоренелое и убеждающее олицетворение, хотя интерпретации Гульды практически постоянно интересны, сочны музыкой, чужды стереотипов.